ℬерона - город вечной романтики и любви, сказочности и необычайности. Подобное описание прочно укрепилось за городом ещё в XVI веке, когда англичанин Уильям Шекспир написал трагедию, рассказывающую об отношениях юноши и девушки из двух враждующих старинных родов - Монтекки и Капулетти. Да и какой город сравнится с Вероной, посоревнуется в количестве всемирно известных достопримечательностей? Влюблённые пары заряжают энергетикой узкие улицы города, рестораны и, конечно же, Aрену Ди Верона, античный римский амфитеатр. Повсюду льются мелодии, рождаемые игрой уличных исполнителей. Воздух наполнен гармоничным сочетанием звуков. Почему бы и нет? Ведь мягкий и тёплый климат Италии, солнечная погода благоприятствуют продолжительным прогулкам и праздничному настроению. К концу дня, устав от многочисленных туристических маршрутов, ловишь лёгкий оттенок усталости, несмотря на царящее вокруг благозвучие, и невольно задаёшься вопросом: "Где отдохнуть от городской суеты и насладиться тишиной, созерцая красоту природы?" С этой мыслью я отправилась на прогулку в Сад Джусти, в названии которого улавливается фруктовый оттенок.
На входе каждый посетитель получает карту парка на разных языках мира (русский среди них не присутствует). Я взяла карту на английском языке и вкратце ознакомилась с небольшим историческим ракурсом.
В конце XIV века ремесло окрашивания тканей и шерсти было главным источником богатства Вероны. По этой причине семья Джусти переехала из места бесконечных холмов и виноградников Тосканы в город, ещё не ставший популярным в те времена краем любви и романтики. В 1406 году Проволо Джусти купил участок земли, окаймлённый старой городской стеной, рядом с древней Постумиевой дорогой. Последующие два столетия эта территория использовалась для кипячения в огромных котлах красителя, которым пропитывали шерсть.
Здания, занимаемые под фабрику, в течение XV века были заменены дворцом в стиле Микеле Санмикели - итальянского архитектора и инженера фортификации эпохи Высокого Возрождения. Позади нового сооружения был разбит сад с фонтанами и с типичной для того времени растительностью. Движущей силой подобных трансформаций был Агостино Джусти (1548-1615), эрудированный человек, проявлявший необыкновенный интерес к музыке и живописи. Поданный Венецианской республики, он легко находил контакт с королевскими семьями Европы, среди которых Медичи и Габсбурги.
Дворец и сад, украшенный рощами посаженных кипарисов, стали местом отдыха многих путешественников, странствующих по закоулкам Вероны. Среди них поэты, художники и даже главы Европейских держав. По садовым тропам прогуливались выдающиеся деятели: Моцарт, Гёте, Козимо III Медичи, Аддисон, Джозеф II, Джон Рёскин, российский император и самодержец Александр I.
В современное время главный этаж дворца разделён на две большие комнаты и центральную гостиную. Восточное крыло, где в былые времена размещалась коллекция картин и старинных семейных реликвий, украшают потолочные декорации Людовико Дориньи 1721 года. Западное крыло инкрустировано фресками Франческо Лоренци, учеником Джованни Баттиста Тьеполо.
Внутренний двор окружён высокой кирпичной стеной, украшенной характерными элементами оборонительных сооружений европейского средневековья, среди которых гибеллиновы прямоугольные зубцы с раздвоенным завершением наподобие "ласточкиного хвоста". При их виде вспоминаются знакомые нами стены Московского Кремля, над которыми в XV-XVI вв. трудились итальянские мастера.
Во внутреннем дворе и в фойе дворца происходили массовые мероприятия: театральные представления, среди которых пастораль по сюжету "Аминта" итальянского поэта Торквато Тассо, музыкальные истории при поддержке Болонской филармонической академии.
Входишь в сад, и взгляд устремляется на кипарисы, высота которых говорит об их почтенном возрасте. Вечнозелёные деревья воспевались немецким писателем и государственным деятелем ещё в 1786 году и упоминались в его путешествии по итальянской земле. Возраст кипарисов в наши дни достиг 600 лет!
В саду до ушей присутствующих слегка доносятся мелодичные звуки, словно голоса прекрасных нимф гесперид, чьи песни, согласно преданию, мог слышать лишь Атлас. Но стоит подойти ближе к зданию, примостившемуся к городской стене, как окунаешься в атмосферу танцевального зала, откуда слышен повторяющийся счёт " uno, due, tre, quattro".
В бархатной зелени сада я безуспешно искала золотые плоды, дабы прикоснуться и обрести вечную молодость и бессмертие. Увы, яблоки не встретились на моём пути, зато цитрусовым раздолье здесь.
А по соседству - фонтан с плавающими в нём черепахами, конкурирующими за место на установленном для освещения фонаре.
В саду Джусти - масса интересных мест. Одно из них - лабиринт, сконструированный итальянским инженером и архитектором Луиджи Трецца в 1786 году. Заблудиться в нём можно с лёгкостью и в наши дни. Проверила лично! Пара шагов в сторону и найти выход из зарослей низкорослых кустарников довольно сложно.
Эпоха Ренессанса благотворно отразилась на оформлении ландшафтного дизайна. Декоративные посадочные гряды украшали французские усадьбы и получили широкое распространение в разных странах, став образцом европейской классики. Благодаря создателю стиля французского партера Андре Ленотру, мы и по сей день любуемся превосходством архитектурной мысли сада Джусти. Стилизованные под французский парк коротко подстриженные растения окружают статуи мифологических фигур веронского архитектора Лоренцо Муттони, среди которых Диана, Венера, Аталанта, Аполлон и Адонис.
Часть сада окружена городской стеной, датированной двенадцатым столетием, временем, когда Верона существовала свободной коммуной. Построенная на вершине более ранней стены, приписываемой королю вестготов Теодориху, в наши дни стена имеет три ниши, вырезанные для размещения скульптур Бахуса, Цереры и Венеры. Цитрусовые, которые отмечались как мифические плоды сада Гесперид, стали важным источником дохода для провинции Венето и продавались в дальние страны, в том числе и в Россию.
Скалистая пропасть сада производит впечатление на посетителей и в наши дни.
Извилистая лестница ведёт в верхний сад, примыкающий к городским стенам XIV века. В верхнем саду представлена работа мастера Бартоломео Ридольфи, чья гротескная маска предназначалась для наведения ужаса среди гостей и посетителей парка, ведь пламя и дым сочились изо рта.
P.S. Ряд скульптур, о которых идёт речь в статье, не присутствуют на фотографиях. Возникли некоторые технические сложности из-за яркого предзакатного солнечного света и пёстрой зелени.
Отмечу, что вход на территорию платный. По данным на сентябрь 2018 года плата за вход составляет 7€.
Дата посещения: 18 сентября 2018г.
На входе каждый посетитель получает карту парка на разных языках мира (русский среди них не присутствует). Я взяла карту на английском языке и вкратце ознакомилась с небольшим историческим ракурсом.
В конце XIV века ремесло окрашивания тканей и шерсти было главным источником богатства Вероны. По этой причине семья Джусти переехала из места бесконечных холмов и виноградников Тосканы в город, ещё не ставший популярным в те времена краем любви и романтики. В 1406 году Проволо Джусти купил участок земли, окаймлённый старой городской стеной, рядом с древней Постумиевой дорогой. Последующие два столетия эта территория использовалась для кипячения в огромных котлах красителя, которым пропитывали шерсть.
Здания, занимаемые под фабрику, в течение XV века были заменены дворцом в стиле Микеле Санмикели - итальянского архитектора и инженера фортификации эпохи Высокого Возрождения. Позади нового сооружения был разбит сад с фонтанами и с типичной для того времени растительностью. Движущей силой подобных трансформаций был Агостино Джусти (1548-1615), эрудированный человек, проявлявший необыкновенный интерес к музыке и живописи. Поданный Венецианской республики, он легко находил контакт с королевскими семьями Европы, среди которых Медичи и Габсбурги.
Дворец и сад, украшенный рощами посаженных кипарисов, стали местом отдыха многих путешественников, странствующих по закоулкам Вероны. Среди них поэты, художники и даже главы Европейских держав. По садовым тропам прогуливались выдающиеся деятели: Моцарт, Гёте, Козимо III Медичи, Аддисон, Джозеф II, Джон Рёскин, российский император и самодержец Александр I.
В современное время главный этаж дворца разделён на две большие комнаты и центральную гостиную. Восточное крыло, где в былые времена размещалась коллекция картин и старинных семейных реликвий, украшают потолочные декорации Людовико Дориньи 1721 года. Западное крыло инкрустировано фресками Франческо Лоренци, учеником Джованни Баттиста Тьеполо.
Внутренний двор окружён высокой кирпичной стеной, украшенной характерными элементами оборонительных сооружений европейского средневековья, среди которых гибеллиновы прямоугольные зубцы с раздвоенным завершением наподобие "ласточкиного хвоста". При их виде вспоминаются знакомые нами стены Московского Кремля, над которыми в XV-XVI вв. трудились итальянские мастера.
Во внутреннем дворе и в фойе дворца происходили массовые мероприятия: театральные представления, среди которых пастораль по сюжету "Аминта" итальянского поэта Торквато Тассо, музыкальные истории при поддержке Болонской филармонической академии.
Входишь в сад, и взгляд устремляется на кипарисы, высота которых говорит об их почтенном возрасте. Вечнозелёные деревья воспевались немецким писателем и государственным деятелем ещё в 1786 году и упоминались в его путешествии по итальянской земле. Возраст кипарисов в наши дни достиг 600 лет!
В саду до ушей присутствующих слегка доносятся мелодичные звуки, словно голоса прекрасных нимф гесперид, чьи песни, согласно преданию, мог слышать лишь Атлас. Но стоит подойти ближе к зданию, примостившемуся к городской стене, как окунаешься в атмосферу танцевального зала, откуда слышен повторяющийся счёт " uno, due, tre, quattro".
В бархатной зелени сада я безуспешно искала золотые плоды, дабы прикоснуться и обрести вечную молодость и бессмертие. Увы, яблоки не встретились на моём пути, зато цитрусовым раздолье здесь.
А по соседству - фонтан с плавающими в нём черепахами, конкурирующими за место на установленном для освещения фонаре.
В саду Джусти - масса интересных мест. Одно из них - лабиринт, сконструированный итальянским инженером и архитектором Луиджи Трецца в 1786 году. Заблудиться в нём можно с лёгкостью и в наши дни. Проверила лично! Пара шагов в сторону и найти выход из зарослей низкорослых кустарников довольно сложно.
Эпоха Ренессанса благотворно отразилась на оформлении ландшафтного дизайна. Декоративные посадочные гряды украшали французские усадьбы и получили широкое распространение в разных странах, став образцом европейской классики. Благодаря создателю стиля французского партера Андре Ленотру, мы и по сей день любуемся превосходством архитектурной мысли сада Джусти. Стилизованные под французский парк коротко подстриженные растения окружают статуи мифологических фигур веронского архитектора Лоренцо Муттони, среди которых Диана, Венера, Аталанта, Аполлон и Адонис.
Часть сада окружена городской стеной, датированной двенадцатым столетием, временем, когда Верона существовала свободной коммуной. Построенная на вершине более ранней стены, приписываемой королю вестготов Теодориху, в наши дни стена имеет три ниши, вырезанные для размещения скульптур Бахуса, Цереры и Венеры. Цитрусовые, которые отмечались как мифические плоды сада Гесперид, стали важным источником дохода для провинции Венето и продавались в дальние страны, в том числе и в Россию.
Скалистая пропасть сада производит впечатление на посетителей и в наши дни.
Извилистая лестница ведёт в верхний сад, примыкающий к городским стенам XIV века. В верхнем саду представлена работа мастера Бартоломео Ридольфи, чья гротескная маска предназначалась для наведения ужаса среди гостей и посетителей парка, ведь пламя и дым сочились изо рта.
P.S. Ряд скульптур, о которых идёт речь в статье, не присутствуют на фотографиях. Возникли некоторые технические сложности из-за яркого предзакатного солнечного света и пёстрой зелени.
Отмечу, что вход на территорию платный. По данным на сентябрь 2018 года плата за вход составляет 7€.
Дата посещения: 18 сентября 2018г.
